聽過很多外國人版本之後，發現方伊是唯一一位從A2開始就令情緒明顯升溫的歌手。若A2只是重複A1，到副歌再製造能配合原曲主題的戲劇性對比，以中文詞意便沒有必要。 選擇逐層漸進，起落有致，流露她溫文爾雅的個性，更配合到旋律首尾相合的柔和與抒情氣氛。
副歌旋律音域很窄，原本每兩字對應一朵小小浪花音型的旋律，被她用聲音強度重新堆砌出一個漸進起—落的整體，形成情緒的高點，充滿張力。 抒情的副歌過後，A3變換了編曲節奏，帶有進行曲的動感，如友伴攜手同行，非常細緻耐聽。
2015年10月10日星期六
方伊琪 願你共享 1979
改編自電影『羅密歐與茱麗葉』主題的名曲A Time For Us . 旋律很特別，幾乎每一句都首尾相合（上句的最後一個音與下句的首音相同），線條如波浪般柔和。 中文填詞男女愛情泛化爲普世之愛，歌聲彷彿黑夜中傳來的禱告。
聽過很多外國人版本之後，發現方伊是唯一一位從A2開始就令情緒明顯升溫的歌手。若A2只是重複A1，到副歌再製造能配合原曲主題的戲劇性對比，以中文詞意便沒有必要。 選擇逐層漸進，起落有致，流露她溫文爾雅的個性，更配合到旋律首尾相合的柔和與抒情氣氛。
副歌旋律音域很窄，原本每兩字對應一朵小小浪花音型的旋律，被她用聲音強度重新堆砌出一個漸進起—落的整體，形成情緒的高點，充滿張力。 抒情的副歌過後，A3變換了編曲節奏，帶有進行曲的動感，如友伴攜手同行，非常細緻耐聽。
聽過很多外國人版本之後，發現方伊是唯一一位從A2開始就令情緒明顯升溫的歌手。若A2只是重複A1，到副歌再製造能配合原曲主題的戲劇性對比，以中文詞意便沒有必要。 選擇逐層漸進，起落有致，流露她溫文爾雅的個性，更配合到旋律首尾相合的柔和與抒情氣氛。
副歌旋律音域很窄，原本每兩字對應一朵小小浪花音型的旋律，被她用聲音強度重新堆砌出一個漸進起—落的整體，形成情緒的高點，充滿張力。 抒情的副歌過後，A3變換了編曲節奏，帶有進行曲的動感，如友伴攜手同行，非常細緻耐聽。
2015年9月21日星期一
方伊琪 破曉 Morning Has Broken 1982年歸航專輯
1982年《破曉》改編自聖詩歌曲，另附1998年丹麥古典結他演奏家Kaare Norge的版本，因其清新的音樂感覺與方伊鍾愛並在她自己的歌曲所追求如出一轍，1984年方伊琪自資製作的《窗》便將此清新唯美的風格表現到極致，至近年她所謂的發燒碟如《桃李爭春》 依舊如此。
（黑膠碟轉錄，音質未如理想。）
1984 窗
桃李爭春 http://www.youtube.com/watch?v=cf9oLBkEPew
（黑膠碟轉錄，音質未如理想。）
1984 窗
桃李爭春 http://www.youtube.com/watch?v=cf9oLBkEPew
2015年9月11日星期五
顧嘉煇Joseph Koo 奮鬥 香港管弦樂團版 & 方伊琪 奮鬥
方伊演唱過的許多歌曲都有演奏版本。
奮鬥，顧嘉煇作曲，黃霑填詞，甄妮原唱。
主歌帶有壓抑感 ，副歌明亮昂揚，暗示一個衝破陰霾追求光明的過程，最後一句轉回小調，歌詞畫龍點睛：「愛心與痴情都奉上」，柔情滿懷。
管弦樂團版本出自《上海灘-暨廿載電視金曲巡禮 2CD》編曲強化了主副歌的色彩對比，@1:36 及尾聲的豎琴音色更進一步渲染了樂曲溫馨甜美的感覺。
方伊版本沒有採用原唱甄妮版中氣與鬥心十足的唱法， 而是將歌聲化爲了一位小愛神... 如光明的使者照亮前方，歌聲具有流暢的線條和甜美的真摯 ，如摯友的勉勵，一齊懷着樂觀與愛意, 爲理想奮鬥.
奮鬥，顧嘉煇作曲，黃霑填詞，甄妮原唱。
主歌帶有壓抑感 ，副歌明亮昂揚，暗示一個衝破陰霾追求光明的過程，最後一句轉回小調，歌詞畫龍點睛：「愛心與痴情都奉上」，柔情滿懷。
管弦樂團版本出自《上海灘-暨廿載電視金曲巡禮 2CD》編曲強化了主副歌的色彩對比，@1:36 及尾聲的豎琴音色更進一步渲染了樂曲溫馨甜美的感覺。
方伊版本沒有採用原唱甄妮版中氣與鬥心十足的唱法， 而是將歌聲化爲了一位小愛神... 如光明的使者照亮前方，歌聲具有流暢的線條和甜美的真摯 ，如摯友的勉勵，一齊懷着樂觀與愛意, 爲理想奮鬥.
2015年 謝安琪版本 奮鬥
採用了類似原唱的激昂唱法，但氣息和音準都和甄妮有差距。 原歌詞「無論歷盡幾次浪」若要按照詞義斷句，與樂曲的銜接並非天衣無縫，謝安琪有用心地做了調整。
2015年8月29日星期六
【春水】【春的懷念】【鮮花滿月樓】填詞 潘偉源/鄭國江/盧國沾
我鐘意的3首歌！順便欣賞潘、鄭、盧三位知名粵語歌填詞人各自筆下的春天！
Ceci Fong 方伊琪 春水/ 春的懷念/鮮花滿月樓
後兩首音質不好，聲音很死板, 無辦法。
《春水》， 旋律簡潔而脫俗，主歌的文字&音樂配合絕妙，彷彿見到陽光下融化之溪水波光粼粼的閃爍，意境極美，我很喜愛！
論旋律 《春的懷念》 的表現力顯然最佳，鄭國光的歌詞溫和含蓄，有純真的美感。豐滿的詞曲，耐聽，難怪有朋友認爲百聽不厭。
《鮮花滿月樓》，顧嘉煇作曲時常受限於歌手唱功不佳，旋律都有缺陷，很多歌都是重複着伴少許音調變化來推進，不過（原唱版）編曲很有創意，很清幽，我很喜歡。歌詞情景交融，簡潔易明，好！《春的懷念》是寫了相似的主題，但詞意能配合到豐滿得多的曲逐層向上旋、起落， 構思難度不同，並且高潮一句寫出終極主旨是「愛」，不再是常規的「惜春光」。 若真如鄭老師所言，歌詞能被聽衆記住的只有一句，那他便贏了！
Ceci Fong 方伊琪 春水/ 春的懷念/鮮花滿月樓
後兩首音質不好，聲音很死板, 無辦法。
《春水》， 旋律簡潔而脫俗，主歌的文字&音樂配合絕妙，彷彿見到陽光下融化之溪水波光粼粼的閃爍，意境極美，我很喜愛！
論旋律 《春的懷念》 的表現力顯然最佳，鄭國光的歌詞溫和含蓄，有純真的美感。豐滿的詞曲，耐聽，難怪有朋友認爲百聽不厭。
《鮮花滿月樓》，顧嘉煇作曲時常受限於歌手唱功不佳，旋律都有缺陷，很多歌都是重複着伴少許音調變化來推進，不過（原唱版）編曲很有創意，很清幽，我很喜歡。歌詞情景交融，簡潔易明，好！《春的懷念》是寫了相似的主題，但詞意能配合到豐滿得多的曲逐層向上旋、起落， 構思難度不同，並且高潮一句寫出終極主旨是「愛」，不再是常規的「惜春光」。 若真如鄭老師所言，歌詞能被聽衆記住的只有一句，那他便贏了！
2015年8月25日星期二
方伊琪 Cecilia Fong Yi Kei 湖畔柳 1976 時光消逝 （風行復刻王CD）
18歲的伊琪就已展露天賦，聲線非常凝聚、光澤。彼時的她，已有唱出聲音層次變化的意識，例如最末段 @2:13「誰料情共愛...徒令我相思苦透」 聲音從有力到輕聲低徊的變化十分明顯。比起大批歌聲如白開水一樣空洞乏味的歌手，她這樣唱一首付出的心力要多許多倍。
雖然小伊人的樂感稍嫌稚嫩，但清新質樸的獨特嗓音，聽起來有種真真切切的動人。加上歌聲流露出端莊含蓄的脫俗氣質，仍然會爲與衆不同的她所傾倒。
彼時她的唱法比較原始，且對職業歌手來說很傷嗓，難以長久。相信她的聲帶自1978年就已經開始變得脆弱，但她從沒有因此放棄過對唱歌的追求，因爲她的歌藝一直都在進步。 1976年之後短短一兩年間，方伊的歌藝進步飛快。不僅體現在樂感方面，發聲方式也有改善：自然而嫻熟的共鳴令原本質樸音色更加豐富多樣， 若這首歌到78年再唱，必然更加詩意盎然。 更加令人欽佩的是， 豐富多彩的音色來源於紮紮實實的實力派唱法，而不是彼時病態般流行的過度採用氣聲來爲自身單薄乏味的聲音染上色彩。那些走捷徑的做法現在早被主流聲樂界淘汰了（唱功全無、矯揉取寵的所謂發燒女聲除外）。
雖然小伊人的樂感稍嫌稚嫩，但清新質樸的獨特嗓音，聽起來有種真真切切的動人。加上歌聲流露出端莊含蓄的脫俗氣質，仍然會爲與衆不同的她所傾倒。
彼時她的唱法比較原始，且對職業歌手來說很傷嗓，難以長久。相信她的聲帶自1978年就已經開始變得脆弱，但她從沒有因此放棄過對唱歌的追求，因爲她的歌藝一直都在進步。 1976年之後短短一兩年間，方伊的歌藝進步飛快。不僅體現在樂感方面，發聲方式也有改善：自然而嫻熟的共鳴令原本質樸音色更加豐富多樣， 若這首歌到78年再唱，必然更加詩意盎然。 更加令人欽佩的是， 豐富多彩的音色來源於紮紮實實的實力派唱法，而不是彼時病態般流行的過度採用氣聲來爲自身單薄乏味的聲音染上色彩。那些走捷徑的做法現在早被主流聲樂界淘汰了（唱功全無、矯揉取寵的所謂發燒女聲除外）。
此張碟特別之處，所有中式小調如本曲、或《情絲剪不斷》均採用了全西化樂器伴奏。然而，這種改變更像是機械式的，將常規的二胡、笛子之類中式襯底線條生硬地改爲西樂器而已，卻不是充分挖掘樂器本身的特質。編曲者爲關聖佑，從80年代於亞視製作主題曲《秦始皇》《八仙過海》《知我無情有情》等來看，此人在中西曲風合璧方面不乏創意，可惜，方伊這張《時光消逝》於他來說命題或不對路，也不排除交行貨，總之表現實在平庸。
2015年8月24日星期一
方伊琪 情義兩心堅 ( Sunday靚聲王 Live )
20150816 Sunday靚聲王 22集 方伊唱情義兩心堅：
演唱的發展方式是層層遞進的， 隨歌而動的豐富音色層次與動靜張力，再現楊過與小龍女兩人人從情竇初開到聚散離合、歷盡磨難的深沉情感。
A1段 歌聲甜美而帶有天真的生澀感，似是回憶古墓朝夕相伴的少年情愫。
A2 情若真，不必驚怕聚散... 歌聲增添了低沉醇厚感， 揮灑與寫意的個性氣質襯着淡淡的苦澀。
B段「愛比朝露 未怕短暫」... 甜美的憂鬱 。隨着歌曲的推進，內心炙熱情感逐層清晰，如一次放開矜持的真摯傾吐。出色的氣息支持令她能唱出寬廣的音色層次，重現A2 &B段比前次加深的共鳴與悠遠的線條，唱法典雅不失大氣，詮釋着填詞人「此心託飛雁」如詩如畫的句子。
方伊所唱出的不僅是兒女情愫，也是神鵰俠侶的俠氣: 情義兩心堅。
問世間 情爲何物 ...
演唱的發展方式是層層遞進的， 隨歌而動的豐富音色層次與動靜張力，再現楊過與小龍女兩人人從情竇初開到聚散離合、歷盡磨難的深沉情感。
A1段 歌聲甜美而帶有天真的生澀感，似是回憶古墓朝夕相伴的少年情愫。
A2 情若真，不必驚怕聚散... 歌聲增添了低沉醇厚感， 揮灑與寫意的個性氣質襯着淡淡的苦澀。
B段「愛比朝露 未怕短暫」... 甜美的憂鬱 。隨着歌曲的推進，內心炙熱情感逐層清晰，如一次放開矜持的真摯傾吐。出色的氣息支持令她能唱出寬廣的音色層次，重現A2 &B段比前次加深的共鳴與悠遠的線條，唱法典雅不失大氣，詮釋着填詞人「此心託飛雁」如詩如畫的句子。
方伊所唱出的不僅是兒女情愫，也是神鵰俠侶的俠氣: 情義兩心堅。
問世間 情爲何物 ...
奈何 AQCD 發燒碟 不一樣的方伊琪 08香港高級視聽展 （二胡 王橞）
A1段淺吟清唱，A2段代以二胡，渲染歌者內心的一陣幽怨悽楚，
自然引出情緒略爲激動的B段：「今天說要忘了你 ...」。
此後A段「有缘相聚」相同歌词再现 ，歌聲的情緒已比最初多了幾分
釋懷。簡潔的音樂，卻層層深入，展露深沉細膩的情感世界。
伊琪2008年於風行唱片出版的Hi-Fi碟
香港高級視聽展簽名會攝影出自 www.avbuzz.com。
所謂的發燒碟市場？充斥着唱功差劣、後期失真，俗媚、取悅、刺激聽覺
和滿足畸形審美癖好的製作來看，人們很難真正欣賞她那追求自然、均衡
和純淨的美好音樂。 伊琪很難在這個劣幣驅良幣的市場取得認可，又何必
降格置身其中？
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